Encontre um sinal cujo nome não conhece
Articulação
Sinais junto da nota que alteram o ataque, a duração ou o final.
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Ponto de staccato -
Traço de tenuto -
Acento -
Marcato (acento em telhado) -
Staccatissimo -
Cunha de staccatissimo -
Traço de staccatissimo -
Portato (tenuto com ponto) -
Acento com ponto de staccato Ataque a nota e corte-a rapidamente. -
Marcato com ponto de staccato Ataque forte de cima e nota curta. -
Marcato com traço de tenuto Ataque forte de cima, mantendo toda a duração. -
Ênfase Dê à nota mais peso do que às notas vizinhas. -
Sem ênfase Dê à nota menos peso do que às notas vizinhas. -
Laissez vibrer (deixe soar) Deixe o som prolongar-se; não o interrompa.
Dinâmica
A intensidade e a forma como varia ao longo de uma frase.
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p — piano (suave) -
f — forte (intenso) -
pp — pianissimo -
ppp — pianississimo -
mp — mezzo piano -
mf — mezzo forte -
ff — fortissimo -
fff — fortississimo -
sf — sforzando -
sfz — sforzato -
fz — forzando Force uma nota e regresse logo à dinâmica anterior. -
fp — forte piano -
rf — rinforzando -
n — niente (nada) Até ao nada — diminua até o som desaparecer. -
Regulador de crescendo (cunha que abre) -
Regulador de diminuendo (cunha que fecha) -
Messa di voce (crescer e diminuir) Cresça e diminua numa única nota sustentada.
Suspensões e pausas
Sinais que param a pulsação, prolongam o som ou lhe retiram tempo.
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Fermata (suspensão) Prolongue além do escrito; a duração fica ao critério musical. -
Fermata abaixo da nota A mesma suspensão, escrita abaixo da nota. -
Fermata curta (angular) Uma suspensão breve. -
Fermata longa (quadrada) Uma suspensão longa. -
Fermata muito curta A mais breve das suspensões. -
Fermata muito longa A mais longa das suspensões. -
Sinal de respiração (vírgula) Respire aqui ou levante o arco, e prossiga. -
Sinal de respiração (traço) Igual à vírgula, mas desenhado como um traço. -
Cesura (carris) Pare tudo. Silêncio, depois recomece.
Ornamentos e notas de adorno
Sinais que acrescentam notas não escritas com valores completos.
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Trilo (tr) Alterne rapidamente com a nota imediatamente superior. -
Grupeto Nota superior, nota escrita, nota inferior, nota escrita. -
Grupeto invertido A mesma figura ao contrário: começa por baixo. -
Grupeto com traço Um grupeto atravessado por um traço, geralmente invertido. -
Mordente (superior / trilo curto) Uma passagem rápida à nota superior e de volta. -
Mordente inferior (riscado) Uma passagem rápida à nota inferior e de volta. -
Tremblement Um trilo barroco iniciado pela nota superior. -
Acciaccatura (nota de adorno cortada) Nota de adorno comprimida imediatamente antes do tempo. -
Appoggiatura (nota de adorno) Cai no tempo e retira duração à nota principal. -
Arpejo (acorde quebrado) -
Arpejo descendente -
Linha de glissando -
Linha de prolongamento do trilo A linha ondulada indica até onde dura o trilo.
Notas e pausas
Os valores rítmicos, as cabeças das notas e as pausas correspondentes.
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Semibreve Quatro tempos em 4/4. -
Mínima Dois tempos em 4/4. -
Semínima Um tempo em 4/4. -
Colcheia Meio tempo em 4/4. -
Semicolcheia Um quarto de tempo em 4/4. -
Ponto de aumentação Acrescenta metade da duração da nota. -
Cabeça de nota preenchida Uma cabeça cheia indica semínima ou figura mais curta. -
Cabeça de nota aberta Uma cabeça aberta indica mínima ou figura mais longa. -
Cabeça em X (sem altura definida / falada) Sem altura definida: voz falada, aro ou raspagem. -
Cabeça em losango (harmónico) -
Pausa de semibreve Um compasso inteiro de silêncio. Pende da quarta linha. -
Pausa de mínima Dois tempos de silêncio em 4/4. Assenta na terceira linha. -
Pausa de semínima Um tempo de silêncio em 4/4. -
Pausa de colcheia Meio tempo de silêncio em 4/4. -
Pausa de semicolcheia Um quarto de tempo de silêncio em 4/4. -
Pausa de fusa Um oitavo de tempo de silêncio em 4/4. -
Pausa de breve Dura o dobro de uma pausa de semibreve. -
Pausa de vários compassos Vários compassos de silêncio; o número indica quantos.
Acidentes
Sinais que elevam ou baixam a altura até ao fim do compasso.
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Bemol Baixa a nota um semitom. -
Bequadro Anula um sustenido ou bemol. -
Sustenido Eleva a nota um semitom. -
Sustenido duplo Eleva a nota dois semitons — um tom inteiro. -
Bemol duplo Baixa a nota dois semitons — um tom inteiro. -
Bemol de quarto de tom (bemol invertido) Baixa a nota um quarto de tom. -
Sustenido de quarto de tom (meio sustenido) Eleva a nota um quarto de tom.
Claves
O sinal no início da pauta que atribui alturas às linhas.
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Clave de sol (clave de G) Fixa o sol acima do dó central na segunda linha de baixo. -
Clave de fá (clave de F) Fixa o fá abaixo do dó central na quarta linha de baixo. -
Clave de dó (alto / tenor) Fixa o dó central na linha que a clave envolve. -
Clave de sol com 8 abaixo (oitava abaixo) Lê-se como clave de sol, mas soa uma oitava abaixo. -
Clave de sol com 8 acima (oitava acima) Lê-se como clave de sol, mas soa uma oitava acima. -
Clave de fá com 8 abaixo Lê-se como clave de fá, mas soa uma oitava abaixo. -
Clave de percussão (neutra) Sem altura definida: as linhas representam instrumentos.
Fórmulas de compasso
Quantos tempos tem o compasso e que figura vale um tempo.
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Compasso quaternário (C) O mesmo que 4/4. -
Alla breve (2/2) O mesmo que 2/2 — contado a dois, não a quatro. -
Algarismos da fórmula de compasso Em cima: tempos por compasso. Em baixo: valor de um tempo.
Barras de compasso e repetições
Como a música se divide e a que ponto deve regressar.
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Barra de compasso Separa um compasso do seguinte. -
Barra dupla Marca uma nova secção, tonalidade ou fórmula de compasso. -
Barra final (fim da peça) A peça ou o andamento termina aqui. -
Barra de compasso tracejada Indica uma divisão leve sem interromper o compasso. -
Sinal de repetição, início Regresse aqui ao encontrar o sinal de repetição final. -
Sinal de repetição, fim Regresse e toque novamente a passagem. -
Sinais de repetição consecutivos Aqui termina uma secção repetida e começa a seguinte. -
Segno O sinal ao qual se regressa em Dal segno. -
Coda A secção final. Salte para aqui à indicação To coda. -
Da capo (D.C.) Regresse ao início. -
Dal segno (D.S.) Regresse ao sinal segno. -
Repetição do compasso anterior Toque novamente o compasso anterior. -
Repetição dos dois compassos anteriores Toque novamente os dois compassos anteriores.
Sinais de oitava
Tocar acima ou abaixo do escrito para manter as notas na pauta.
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8va — tocar uma oitava acima Tudo sob o colchete soa uma oitava acima. -
8vb — tocar uma oitava abaixo Tudo sob o colchete soa uma oitava abaixo. -
Ottava (8) O algarismo 8 indica uma deslocação de uma oitava. -
15ma — duas oitavas acima Tudo sob o colchete soa duas oitavas acima. -
Quindicesima (15) O algarismo 15 indica uma deslocação de duas oitavas.
Tremolo
Traços na haste indicam repetição, não uma figura mais curta.
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Tremolo, um traço -
Tremolo, dois traços -
Tremolo, três traços -
Trémulo prensado (z na haste) Um rulo prensado e zumbido, não golpes medidos.
Sinais para cordas friccionadas e dedilhadas
Direção do arco, harmónicos e diferentes formas de dedilhar.
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Arco para baixo -
Arco para cima -
Harmónico (círculo pequeno) -
Posição do polegar (violoncelo) Toque com o polegar na região aguda da corda. -
Pizzicato estalado (pizz. Bartók) -
Pizzicato da mão esquerda (+) -
Abafar (parar o som) Pare o som com a mão.
Teclado e pedais
Quando baixar o pedal de sustentação e quando o soltar.
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Ped. — baixar o pedal de sustentação -
Soltar o pedal (estrela) -
Sost. — pedal sostenuto O pedal central: sustém apenas as notas já premidas.
Sinais para madeiras e metais
Aberto, fechado, com surdina — e posições intermédias.
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Fechado / tapado (+) Tape a campânula com a mão ou uma surdina. -
Aberto (círculo pequeno) Novamente aberto — sem mão nem surdina. -
Orifício fechado Tape completamente o orifício. -
Orifício aberto Deixe o orifício aberto. -
Orifício meio fechado Tape metade do orifício.
Sinais frequentemente confundidos
Nestes pares, a diferença costuma ser um traço ou apenas a posição.
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Ambos são cunhas acima da nota. O acento abre de lado e pede um ataque mais nítido sem encurtar; o marcato aponta para cima, acrescenta peso e costuma encurtar a nota.
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O ponto encurta e separa a nota; o traço mantém todo o seu valor. São opostos escritos com quase a mesma quantidade de tinta.
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O ponto redondo indica curto; a cunha, ainda mais curto e incisivo. A diferença exata varia entre compositores e editores.
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O mordente faz uma passagem rápida à nota vizinha e volta; o trilo alterna durante todo o valor da nota. Distinguem-se por um traço vertical e pelas letras tr.
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O sinal riscado vai à nota inferior, o simples à superior. Algumas tradições nacionais inverteram-nos, por isso o sinal isolado nem sempre basta.
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O mesmo S deitado, mas espelhado. Um começa acima da nota escrita, o outro abaixo.
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A fermata prolonga a nota; o sinal de respiração retira-lhe tempo. Um acrescenta, o outro subtrai.
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Três traços na haste indicam tremolo; três bandeirolas indicam uma fusa. Os traços cruzam a haste, as bandeirolas pendem da extremidade.
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Ambos têm traços oblíquos e pontos. A repetição fica ao centro de um compasso vazio; o tremolo fica na haste.
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O mesmo círculo pequeno. Nas cordas indica harmónico; nos metais ou na trompa indica aberto, o oposto do sinal +.
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O mesmo sinal +. Nas cordas indica pizzicato da mão esquerda; nos metais e na trompa indica fechado ou com surdina.
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A cunha abre para a extremidade mais forte. A direção distingue crescendo de diminuendo; numa partitura densa é fácil confundi-los.
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Duas linhas finas marcam uma mudança de secção e a música continua; uma linha fina seguida de outra grossa indica o fim da peça ou andamento.
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O segno é o ponto para onde se salta para trás; a coda, o ponto para onde se salta para a frente. Ambos são sinais ornamentados acima da pauta.
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O traço na haste indica acciaccatura, comprimida antes do tempo; sem o traço é appoggiatura e retira tempo à nota principal.
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O mesmo retângulo preto. A pausa de semibreve pende da quarta linha; a de mínima assenta na terceira. Só a posição as distingue.
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O losango indica um harmónico ou toque sem premir; o X, um som sem altura definida, como voz falada, aro ou raspagem.