Trouver un signe dont vous ignorez le nom
Articulation
Signes placés sur la note qui modifient son attaque, sa tenue ou son relâchement.
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Point de staccato -
Trait de tenuto -
Accent -
Marcato (accent en toit) -
Staccatissimo -
Pointe de staccatissimo -
Trait de staccatissimo -
Portato (tenuto avec point) -
Accent avec point de staccato Attaquer nettement et raccourcir la note. -
Marcato avec point de staccato Attaque forte par le haut, et courte. -
Marcato avec trait de tenuto Attaque forte par le haut, mais tenir toute la valeur. -
Accentuation Donner plus de poids à la note qu’à ses voisines. -
Désaccentuation Donner moins de poids à la note qu’à ses voisines. -
Laissez vibrer Laisser résonner ; ne pas arrêter le son.
Nuances
Le volume sonore et son évolution au fil d’une phrase.
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p — piano (doux) -
f — forte (fort) -
pp — pianissimo -
ppp — pianississimo -
mp — mezzo piano -
mf — mezzo forte -
ff — fortissimo -
fff — fortississimo -
sf — sforzando -
sfz — sforzato -
fz — forzando Faire ressortir une note avec force, puis revenir aussitôt. -
fp — forte piano -
rf — rinforzando -
n — niente (rien) Vers le néant — diminuer jusqu’à disparition du son. -
Soufflet de crescendo (coin ouvrant) -
Soufflet de diminuendo (coin fermant) -
Messa di voce (enfler puis diminuer) Enfler puis diminuer sur une seule note tenue.
Tenues et pauses
Signes qui arrêtent la pulsation, la prolongent ou lui retirent du temps.
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Fermata (point d’orgue) Tenir plus longtemps qu’écrit. Interprète ou chef décide combien. -
Fermata sous la note La même prolongation, écrite sous la note. -
Fermata courte (angulaire) Une brève prolongation. -
Fermata longue (carrée) Une longue prolongation. -
Fermata très courte La plus courte des prolongations. -
Fermata très longue La plus longue des prolongations. -
Respiration (virgule) Respirer ici, ou lever l’archet, puis continuer. -
Respiration (petit trait) Comme la virgule, mais dessinée sous forme de petit trait. -
Césure (rails de chemin de fer) Tout arrêter. Silence, puis reprendre.
Ornements et petites notes
Signes qui ajoutent des notes non écrites intégralement.
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Trille (tr) Alterner rapidement avec la note supérieure. -
Gruppetto Note supérieure, note principale, note inférieure, note principale. -
Gruppetto renversé La même figure à l’envers : commencer par la note inférieure. -
Gruppetto barré Un gruppetto traversé d’un trait — généralement la forme renversée. -
Mordant (mordant supérieur / trille court) Un passage rapide à la note supérieure et retour. -
Mordant inférieur (barré) Un passage rapide à la note inférieure et retour. -
Tremblement Un trille baroque qui commence par la note supérieure. -
Acciaccatura (petite note barrée) Une petite note écrasée juste avant le temps. -
Appoggiatura (petite note) Une petite note sur le temps qui prend du temps à la note principale. -
Arpège (accord égrené) -
Arpège descendant -
Ligne de glissando -
Ligne de prolongation du trille La ligne ondulée indique jusqu’où se poursuit le trille.
Notes et silences
Les valeurs de notes, leurs têtes et les silences qui les séparent.
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Ronde Quatre temps en 4/4. -
Blanche Deux temps en 4/4. -
Noire Un temps en 4/4. -
Croche Un demi-temps en 4/4. -
Double croche Un quart de temps en 4/4. -
Point d’augmentation Ajoute la moitié de la valeur initiale de la note. -
Tête de note pleine Une tête pleine indique une noire ou une valeur plus courte. -
Tête de note ouverte Une tête ouverte indique une blanche ou une valeur plus longue. -
Tête de note en X (sans hauteur / parlée) Sans hauteur fixe : parole, coup de cercle ou raclement. -
Tête de note en losange (harmonique) -
Pause Une mesure entière de silence. Suspendue sous la quatrième ligne. -
Demi-pause Deux temps de silence en 4/4. Posée sur la troisième ligne. -
Soupir Un temps de silence en 4/4. -
Demi-soupir Un demi-temps de silence en 4/4. -
Quart de soupir Un quart de temps de silence en 4/4. -
Huitième de soupir Un huitième de temps de silence en 4/4. -
Pause de carrée Deux fois la durée d’une pause. -
Silence multimesure Plusieurs mesures silencieuses réunies ; le nombre indique combien.
Altérations
Signes qui élèvent ou abaissent une note jusqu’à la fin de la mesure.
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Bémol Abaisse la note d’un demi-ton. -
Bécarre Annule un dièse ou un bémol. -
Dièse Élève la note d’un demi-ton. -
Double dièse Élève la note de deux demi-tons — un ton entier. -
Double bémol Abaisse la note de deux demi-tons — un ton entier. -
Bémol de quart de ton (bémol inversé) Abaisse la note d’un quart de ton. -
Dièse de quart de ton (demi-dièse) Élève la note d’un quart de ton.
Clés
Le signe au début de la portée qui attribue une hauteur à chaque ligne.
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Clé de sol (clé de G) Fixe le sol au-dessus du do central sur la deuxième ligne du bas. -
Clé de fa (clé de F) Fixe le fa sous le do central sur la quatrième ligne du bas. -
Clé d’ut (alto / ténor) Fixe le do central sur la ligne entourée par la clé. -
Clé de sol avec 8 au-dessous (octave inférieure) Se lit comme une clé de sol, mais sonne une octave plus bas. -
Clé de sol avec 8 au-dessus (octave supérieure) Se lit comme une clé de sol, mais sonne une octave plus haut. -
Clé de fa avec 8 au-dessous Se lit comme une clé de fa, mais sonne une octave plus bas. -
Clé de percussion (clé neutre) Sans hauteur fixe : les lignes représentent des instruments, pas des notes.
Indications de mesure
Le nombre de temps dans une mesure et la valeur de note qui représente un temps.
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Mesure à quatre temps (C) Équivaut à 4/4. -
Alla breve (C barré) Équivaut à 2/2 — se compte à deux, pas à quatre. -
Chiffres de l’indication de mesure En haut : temps par mesure. En bas : la valeur d’un temps.
Barres de mesure et reprises
La manière dont la musique est divisée et le point auquel elle revient.
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Barre de mesure Sépare une mesure de la suivante. -
Double barre Marque une nouvelle section, tonalité ou indication de mesure. -
Barre finale La pièce ou le mouvement se termine ici. -
Barre de mesure en pointillés Une division discrète de la mesure sans l’interrompre. -
Barre de reprise, début Revenir ici à la barre de reprise finale. -
Barre de reprise, fin Revenir en arrière et rejouer le passage. -
Double barre de reprise Une section répétée se termine et la suivante commence au même endroit. -
Segno Le signe auquel on revient avec Dal segno. -
Coda La queue. Sauter ici lorsque la partition indique To coda. -
Da capo (D.C.) Revenir au début. -
Dal segno (D.S.) Revenir au signe segno. -
Répéter la mesure précédente Rejouer la mesure précédente. -
Répéter les deux mesures précédentes Rejouer les deux mesures précédentes.
Signes d’octave
Jouer plus haut ou plus bas qu’écrit pour maintenir les notes sur la portée.
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8va — jouer une octave plus haut Tout ce qui est sous le crochet sonne une octave plus haut. -
8vb — jouer une octave plus bas Tout ce qui est sous le crochet sonne une octave plus bas. -
Ottava (8) Le chiffre 8, utilisé pour un déplacement d’une octave. -
15ma — deux octaves plus haut Tout ce qui est sous le crochet sonne deux octaves plus haut. -
Quindicesima (15) Le nombre 15, utilisé pour un déplacement de deux octaves.
Trémolo
Traits traversant la hampe qui indiquent une répétition, et non une valeur plus courte.
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Trémolo, un trait -
Trémolo, deux traits -
Trémolo, trois traits -
Roulement pressé (z sur la hampe) Un roulement pressé et bourdonnant, plutôt que des coups comptés.
Signes pour cordes et cordes pincées
Sens de l’archet, harmoniques et différentes manières de pincer.
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Tiré -
Poussé -
Harmonique (petit cercle) -
Position du pouce (violoncelle) Jouer avec le pouce dans l’aigu de la corde. -
Snap pizzicato (pizz. Bartók) -
Pizzicato main gauche (+) -
Damp (étouffer le son) Arrêter le son avec la main.
Clavier et pédale
Quand la pédale forte s’abaisse et quand elle se relève.
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Ped. — pédale forte enfoncée -
Relâcher la pédale (étoile) -
Sost. — pédale sostenuto La pédale centrale : elle tient seulement les notes déjà enfoncées.
Signes pour bois et cuivres
Ouvert, bouché, avec sourdine — et les positions intermédiaires.
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Fermé / bouché (+) Boucher le pavillon avec la main ou une sourdine. -
Ouvert (petit cercle) De nouveau ouvert — ni main ni sourdine. -
Trou fermé Couvrir complètement le trou. -
Trou ouvert Laisser le trou ouvert. -
Trou à demi fermé Couvrir le trou à moitié.
Signes souvent confondus
Ces paires font réellement perdre du temps. Le plus souvent, la différence tient à un seul trait — ou uniquement à la position du signe.
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Les deux sont des coins au-dessus de la note. L’accent s’ouvre latéralement et demande une attaque plus nette sans changer la durée ; le marcato pointe vers le haut et demande du poids, généralement en raccourcissant la note.
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Un point raccourcit et sépare la note ; un trait maintient toute sa valeur. Ce sont des contraires écrits avec presque aussi peu d’encre.
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Un point rond signifie court ; un coin, plus court et plus incisif. Éditeurs et compositeurs divergent sur le degré, d’où le maintien des deux signes.
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Un mordant va une fois à la note voisine et revient ; un trille alterne pendant toute la valeur. Seuls un trait vertical et les lettres tr distinguent les signes.
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Le signe barré va à la note inférieure, le simple à la supérieure. Les traditions nationales ont inversé les sens ; le signe seul ne suffit donc pas.
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La même forme de S couché, en miroir. L’un commence au-dessus de la note écrite, l’autre au-dessous.
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Une fermata prolonge la note ; une respiration lui retire du temps. L’une ajoute, l’autre soustrait.
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Trois traits à travers la hampe indiquent un trémolo ; trois crochets au bout indiquent une triple croche. Les traits croisent la hampe, les crochets pendent à son extrémité.
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Les deux associent barres obliques et points. La répétition est centrée dans une mesure vide ; le trémolo est placé sur une hampe.
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Le même petit cercle. Pour les cordes il signifie harmonique ; pour les cuivres ou le cor, ouvert, soit l’opposé du signe plus.
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Le même signe plus. Pour les cordes il signifie pizzicato main gauche ; pour les cuivres et le cor, bouché ou avec sourdine.
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Le coin s’ouvre vers l’extrémité forte. Savoir laquelle décide toute la phrase ; dans une partition dense, les deux se confondent facilement.
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Deux traits fins marquent un changement de section et la musique continue ; un trait fin suivi d’un épais termine la pièce ou le mouvement.
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Segno est le point du saut en arrière ; coda celui du saut en avant. Tous deux sont des signes ornés au-dessus de la portée.
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Un trait dans la hampe en fait une acciaccatura, écrasée avant le temps ; sans trait, c’est une appoggiatura qui prend réellement du temps à la note principale.
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Le même petit rectangle noir. La pause pend sous la quatrième ligne ; la demi-pause repose sur la troisième. Seule la position indique la différence.
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Un losange demande un harmonique ou un contact sans appuyer ; un X indique un son sans hauteur fixe — parole, coup de cercle ou raclement.