Encuentra un signo cuyo nombre no conoces
Articulación
Signos sobre la nota que modifican cómo se ataca, se sostiene o se termina.
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Punto de staccato -
Línea de tenuto -
Acento -
Marcato (acento en tejado) -
Staccatissimo -
Cuña de staccatissimo -
Trazo de staccatissimo -
Portato (tenuto con punto) -
Acento con punto de staccato Ataca con claridad y acorta la nota. -
Marcato con punto de staccato Ataque fuerte desde arriba, y corto. -
Marcato con línea de tenuto Ataque fuerte desde arriba, pero mantén todo el valor. -
Énfasis Da a la nota más peso que a las vecinas. -
Sin énfasis Da a la nota menos peso que a las vecinas. -
Laissez vibrer (dejar resonar) Deja que siga resonando; no detengas el sonido.
Dinámica
La intensidad y cómo cambia a lo largo de una frase.
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p — piano (suave) -
f — forte (fuerte) -
pp — pianissimo -
ppp — pianississimo -
mp — mezzo piano -
mf — mezzo forte -
ff — fortissimo -
fff — fortississimo -
sf — sforzando -
sfz — sforzato -
fz — forzando Fuerza una nota y vuelve inmediatamente a la intensidad anterior. -
fp — forte piano -
rf — rinforzando -
n — niente (nada) Hacia la nada: disminuye hasta que no quede sonido. -
Regulador de crescendo (cuña que se abre) -
Regulador de diminuendo (cuña que se cierra) -
Messa di voce (crecer y disminuir) Crece y vuelve a disminuir sobre una sola nota sostenida.
Prolongaciones y pausas
Signos que detienen el pulso, lo prolongan o le quitan tiempo.
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Fermata (calderón) Mantén más de lo escrito. Intérprete o director decide cuánto. -
Fermata debajo de la nota La misma prolongación, escrita debajo de la nota. -
Fermata corta (angular) Una prolongación breve. -
Fermata larga (cuadrada) Una prolongación larga. -
Fermata muy corta La más corta de las prolongaciones. -
Fermata muy larga La más larga de las prolongaciones. -
Marca de respiración (coma) Respira aquí, o levanta el arco, y continúa. -
Marca de respiración (trazo) Igual que la coma, pero dibujada como un pequeño trazo. -
Cesura (vías de tren) Detén todo. Silencio, y después vuelve a empezar.
Adornos y notas de gracia
Signos que añaden notas que no están escritas por completo.
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Trino (tr) Alterna rápidamente con la nota superior. -
Grupeto Nota superior, nota principal, nota inferior, nota principal. -
Grupeto invertido La misma figura al revés: comienza por la nota inferior. -
Grupeto con barra Un grupeto atravesado por un trazo — normalmente la forma invertida. -
Mordente (mordente superior / trino corto) Un movimiento rápido a la nota superior y de vuelta. -
Mordente inferior (tachado) Un movimiento rápido a la nota inferior y de vuelta. -
Tremblement Un trino barroco que comienza por la nota superior. -
Acciaccatura (apoyatura breve) Una nota de gracia comprimida justo antes del pulso. -
Appoggiatura (apoyatura) Una nota de gracia sobre el pulso que toma tiempo de la principal. -
Arpegio (acorde desplegado) -
Arpegio descendente -
Línea de glissando -
Línea de prolongación del trino La línea ondulada muestra hasta dónde continúa el trino.
Notas y silencios
Los propios valores de nota, sus cabezas y los silencios entre ellos.
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Redonda Cuatro pulsos en 4/4. -
Blanca Dos pulsos en 4/4. -
Negra Un pulso en 4/4. -
Corchea Medio pulso en 4/4. -
Semicorchea Un cuarto de pulso en 4/4. -
Puntillo Añade la mitad del valor original de la nota. -
Cabeza de nota rellena Una cabeza rellena indica una negra o un valor menor. -
Cabeza de nota abierta Una cabeza abierta indica una blanca o un valor mayor. -
Cabeza de nota en X (sin altura / hablada) Sin altura fija: voz hablada, golpe de aro o raspado. -
Cabeza de nota en rombo (armónico) -
Silencio de redonda Un compás entero de silencio. Cuelga bajo la cuarta línea. -
Silencio de blanca Dos pulsos de silencio en 4/4. Reposa sobre la tercera línea. -
Silencio de negra Un pulso de silencio en 4/4. -
Silencio de corchea Medio pulso de silencio en 4/4. -
Silencio de semicorchea Un cuarto de pulso de silencio en 4/4. -
Silencio de fusa Un octavo de pulso de silencio en 4/4. -
Silencio de cuadrada Dura el doble que un silencio de redonda. -
Silencio de varios compases Agrupa varios compases en silencio; el número indica cuántos.
Alteraciones
Signos que suben o bajan una nota durante el resto del compás.
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Bemol Baja la nota un semitono. -
Becuadro Anula un sostenido o un bemol. -
Sostenido Sube la nota un semitono. -
Doble sostenido Sube la nota dos semitonos — un tono entero. -
Doble bemol Baja la nota dos semitonos — un tono entero. -
Bemol de cuarto de tono (bemol invertido) Baja la nota un cuarto de tono. -
Sostenido de cuarto de tono (medio sostenido) Sube la nota un cuarto de tono.
Claves
El signo al inicio del pentagrama que asigna una altura a cada línea.
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Clave de sol (clave de G) Fija el sol sobre el do central en la segunda línea desde abajo. -
Clave de fa (clave de F) Fija el fa bajo el do central en la cuarta línea desde abajo. -
Clave de do (alto / tenor) Fija el do central en la línea que envuelve la clave. -
Clave de sol con 8 debajo (octava baja) Se lee como clave de sol, pero suena una octava más grave. -
Clave de sol con 8 encima (octava alta) Se lee como clave de sol, pero suena una octava más aguda. -
Clave de fa con 8 debajo Se lee como clave de fa, pero suena una octava más grave. -
Clave de percusión (clave neutra) Sin altura fija: las líneas representan instrumentos, no notas.
Indicaciones de compás
Cuántos pulsos hay en un compás y qué valor de nota constituye el pulso.
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Compasillo (C) Equivale a 4/4. -
Alla breve (C partida) Equivale a 2/2 — se cuenta en dos, no en cuatro. -
Cifras de la indicación de compás Arriba: pulsos por compás. Abajo: el valor de un pulso.
Barras de compás y repeticiones
Cómo se divide la música y a qué punto se vuelve.
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Barra de compás Separa un compás del siguiente. -
Doble barra Marca una nueva sección, tonalidad o indicación de compás. -
Barra final La pieza o el movimiento termina aquí. -
Barra de compás discontinua Una división discreta del compás sin interrumpirlo. -
Signo de repetición, inicio Vuelve aquí al encontrar el signo de repetición final. -
Signo de repetición, final Regresa y toca de nuevo el pasaje. -
Doble signo de repetición Una sección repetida termina y la siguiente empieza en el mismo punto. -
Segno El signo al que se vuelve con Dal segno. -
Coda La cola. Salta aquí cuando la partitura indica To coda. -
Da capo (D.C.) Vuelve al principio. -
Dal segno (D.S.) Vuelve al signo de segno. -
Repetir el compás anterior Toca de nuevo el compás anterior. -
Repetir los dos compases anteriores Toca de nuevo los dos compases anteriores.
Signos de octava
Tocar más agudo o más grave de lo escrito para mantener las notas en el pentagrama.
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8va — tocar una octava más alta Todo bajo el corchete suena una octava más agudo. -
8vb — tocar una octava más baja Todo bajo el corchete suena una octava más grave. -
Ottava (8) El número 8, usado para desplazar una octava. -
15ma — dos octavas más altas Todo bajo el corchete suena dos octavas más agudo. -
Quindicesima (15) El número 15, usado para desplazar dos octavas.
Trémolo
Trazos que atraviesan la plica e indican repetición, no un valor de nota más corto.
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Trémolo, un trazo -
Trémolo, dos trazos -
Trémolo, tres trazos -
Redoble cerrado (z en la plica) Un redoble presionado y zumbante, no golpes contados.
Signos para cuerda y pulsación
Dirección del arco, armónicos y distintas formas de pulsar.
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Arco abajo -
Arco arriba -
Armónico (círculo pequeño) -
Posición del pulgar (violonchelo) Toca con el pulgar en la zona aguda de la cuerda. -
Snap pizzicato (pizz. Bartók) -
Pizzicato de mano izquierda (+) -
Damp (apagar el sonido) Detén el sonido con la mano.
Teclado y pedal
Cuándo se pisa el pedal de resonancia y cuándo se suelta.
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Ped. — pedal de resonancia abajo -
Soltar el pedal (estrella) -
Sost. — pedal sostenuto El pedal central: sostiene solo las notas ya pulsadas.
Signos para viento y metal
Abierto, tapado, con sordina — y las posiciones intermedias.
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Cerrado / tapado (+) Tapa la campana con la mano o con una sordina. -
Abierto (círculo pequeño) Abierto de nuevo — sin mano ni sordina. -
Agujero cerrado Tapa el agujero por completo. -
Agujero abierto Deja el agujero abierto. -
Agujero medio cerrado Tapa la mitad del agujero.
Signos que suelen confundirse
Estos pares hacen perder tiempo de verdad. En la mayoría, la diferencia es un solo trazo — o no está en el signo, sino únicamente en su posición.
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Ambos son cuñas sobre la nota. El acento se abre lateralmente y exige un ataque más nítido sin cambiar la duración; el marcato apunta hacia arriba y exige peso, normalmente acortando la nota.
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Un punto acorta y separa la nota; una línea mantiene todo su valor. Son opuestos escritos con casi la misma cantidad de tinta.
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Un punto redondo indica corto; una cuña, más corto y más incisivo. Editores y compositores discrepan sobre el grado, por eso siguen usándose ambos signos.
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Un mordente va una vez a la nota vecina y vuelve; un trino alterna durante todo el valor. Solo un trazo vertical y las letras tr distinguen los signos.
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El signo tachado va a la nota inferior; el sencillo, a la superior. Las tradiciones nacionales han intercambiado los significados, por lo que el signo solo no los determina.
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La misma S tumbada, reflejada. Uno comienza por encima de la nota escrita; el otro, por debajo.
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Una fermata prolonga la nota; una marca de respiración le quita tiempo. Una suma y la otra resta.
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Tres trazos que cruzan la plica indican trémolo; tres corchetes al final indican una fusa. Los trazos cruzan la plica; los corchetes cuelgan de su extremo.
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Ambos combinan barras oblicuas y puntos. La repetición está centrada en un compás vacío; el trémolo se coloca sobre una plica.
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El mismo círculo pequeño. En cuerda indica armónico; en metal o trompa indica abierto, lo contrario del signo más.
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El mismo signo más. En cuerda indica pizzicato con la mano izquierda; en metal y trompa indica tapado o con sordina.
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La cuña se abre hacia el extremo fuerte. Saber cuál es ese extremo decide toda la frase; en una partitura densa es fácil confundirlas.
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Dos líneas finas marcan un cambio de sección y la música continúa; una fina seguida de una gruesa indica el final de la pieza o movimiento.
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Segno es el punto al que se salta hacia atrás; coda, el punto al que se salta hacia delante. Ambos son signos ornamentados sobre el pentagrama.
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Una barra en la plica la convierte en acciaccatura, comprimida antes del pulso; sin barra es appoggiatura y toma tiempo real de la nota principal.
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El mismo rectángulo negro. El silencio de redonda cuelga bajo la cuarta línea; el de blanca reposa sobre la tercera. Solo la posición revela la diferencia.
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Un rombo pide un armónico o un contacto sin pisar; una X indica un sonido sin altura fija — voz hablada, golpe de aro o raspado.